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      就算俞飞鸿46岁依旧美得不可方物,也有资本浪漫地,的热点依旧是:你为什么不去过大多数人的生活。

      所以终其一生,中国女人都要和岁月做不懈的斗争,争取自己能“冻龄”,持几年“少女脸”。因为这样才可能讨男性喜欢,甚至能证明自己的生活是幸福的。

      比如最美港姐吴婉芳的新闻报道中,就会写“有网友认为吴婉芳容颜不老,除了得天独厚外,最重要的是嫁得好,与富商丈夫胡家驹夫妻恩爱如昔,有子有女,生活幸福无忧。”

      一旦上了年纪的女星被拍到素颜便服的照片,就有说她们是因为生活不幸福才显老,比如邱淑贞王祖贤等,导致当年的天然大美人们也不得不用玻尿酸随时伺候着自己的脸将之保持在少女的状态,在外人看老可笑。

      因为社会仿佛对“老女人”有种既定的歧视。无论男人还是女人,都把变老视为洪水猛兽。《红楼梦》中的宝玉爱的也是“少女脸”,他的名言“女孩儿未出嫁,是颗无价之宝珠;出了嫁,不知怎么就变出许多不好的毛病来,虽然是颗珠子,却没有光彩宝色,是颗死珠了;再老了,更变得不是珠子,竟是鱼眼睛了。”可以是说出了很多人的,这种想法认为女子结婚嫁人后,不仅外貌在变老,就连人格都变得庸俗起来,再也不复少年时的纯真浪漫了。所以“少女脸”还暗示着纯真善良吗?我似乎明白什么的样子。

      但是从清朝到现代,女性从家庭迈向社会,不再是依附于“父亲、丈夫、儿子”的 个体,却依然还在承受着从无价宝珠到死鱼眼珠子的评价,委实太落后于时代了。除了受物化女性的观念影响,审美或许也是人格健全的一个反映,多数中国男性内心无法接受相对的两性亲密关系,他们需要和。不管在外事业如何年龄多大,他们内里都是巨婴。

      在这样的社会心理影响下,你能理解为什么像庆那种老牌实力影后级的人物,还要在六十多岁的年纪一直不服老的扮演“丫头”,和80后甚至是90后的女演员们抢着出演少女脸的角色。因为一旦她“服老”,她就基本不再有扮演女一号的可能,除了“少女”就是“婆婆妈妈”,这就是中国的女演员所要面临的最严峻的现实。比如《琅琊榜》中扮演太子生母的越贵妃的演员杨雨婷就出生于1978年,实际上比扮演太子的“尓豪”还要小两岁。

      “大龄未婚”的命题下,最受关注的是剩女而非剩男;拥有巨大年龄差的婚姻中,男大女会被调侃,女大男却要承受。

      李冰冰找了小自己16岁的男友,并表示“我已经足够强大,不惧失败”,但网友的评论中依然不乏的:

      演员徐静蕾大龄未婚,在节目中总是会被追问:“你对女人晚婚晚育是什么看法?” “你对冻结卵子是什么看法?”

      刻板中,上了年纪的女人不结婚还放肆去爱,就如同老房子着火,不可救药。

      歌手李健在一次采访中说:“女性从来都,我很欣赏那些靠自己的能力把生活过得很好的女性。普遍来讲,中国的夫妻之间,常常会觉得男的配不上女的。有些六七十年代出生的男人就在公共场合光着膀子,大声讲话,让人觉得……不堪。”

      李健说:“看造化,看运气。如果运气不好,为了凑合找一个不堪的人,其实还不如单身快乐。”

      曾有人提过这样一个问题:为什么中国出不了梅丽尔·斯特里普那样伟大的女演员?

      2006年,《穿普拉达的女》中的米兰达一角,让57岁的梅丽尔在中国广为人知。

      她将中年女性“风暴中的寂静”诠释到极致,一个眼神就让24岁的安妮·海瑟薇黯然失色。

      67岁的梅丽尔·斯特里普在2016年做客《早安美国》,优雅十足/视觉中国

      如今已年近古稀的她依旧活跃在银幕上,彻底打破了女演员40岁就走下坡的定律。

      “黑天鹅”娜塔莉.波特曼曾说:“我希望成为梅丽尔·斯特里普那样的演员,谁都不会介意她是不是太老,因为大家都想看她继续演戏。”

      在中国,像安吉丽娜·朱莉那样艳丽而有的熟女是无法演女一号的,、、有主见的30+女性往往是脸谱化的蛇蝎女人。

      她们唯一的用途是给傻白甜的少女脸女主添堵,用种种离间男女主角之间的感情,而显然,患有性冷淡的男主只能被小白兔式的女主治愈,而对肉蛋式的熟女免疫。

      啊,没错,我讲的就是《美人鱼》的剧情啊,男主宁肯去泡一条鱼,也欣赏不了张雨绮。

      《 美人鱼》里如此脸谱化的少女脸女一和熟女脸女二的角色设置倒像是个巨大隐喻,它暗示着中国社会直到现在还是不懂得欣赏成熟的女性。

      在影视作品中,32岁以上年龄段的女性形象是长期缺席的,比如《咱们结婚吧》中的高圆圆和《欢乐颂》里的安迪,她们的年龄都不能超过32岁,而且无论她们个人之前有多优秀,她们的生活重心也从事业转向了“如何将自己嫁出去”,电视剧的结局往往以她们成功嫁人生子为happy ending。

      似乎从此之后她们的生活只能围绕着家庭打转,当她们再次出现的时候,已经变成了神神叨叨的妈妈或婆婆。

      比如现在的妈妈专业户凯丽和潘虹,以她们的演技完全可以贡献出《傲骨贤妻》或者《我的妻子》中的女主角们的表演,但是她们并没有这样的机会,因为无论在大银幕还是小银幕上,我们都很少能看到以中年女性为主角的故事。

      不要和我说《贤妻》和《小丈夫》,那种挂羊头卖狗肉的中年傻白甜才不是30+女性的真实人生。

      市场的需求和娱乐圈的渲染形成了一种恶性循环,报道一个女明星状态较好时通常会提到少女脸、“少女气”。

      谁都喜欢美的存在,但是当中国女人的美“不能”被时间,她们就是在承受。

      时间流逝使得原本甜蜜的爱情演变成苍白平淡的“家奴”生活,女人也于自己不被家庭、社会需要的失落当中。

      杜海涛曾回忆和母亲相处的细节。一次回家吃饭,他随口说了一句饭不好吃,妈妈就不说话了,在那里沉默了很久很久。

      变老让人时刻沉浸在如临大敌的恐慌中,随之而来的心理压力同时又在加速生理上的衰老。

      “人老如黄花落叶,无人问津、无人欣赏,那种失落感让曾经辉煌一阵的妙龄人。”

      《女人四十》中萧芳芳饰演的阿娥,不仅面临着容颜衰老、身体机能退化的问题,还要顶住年轻女同事可能取代自己、婆媳关系复杂、孩子上学不听话等各种压力。

      而《男人四十》中同样面对重压的张学友饰演的语文老师,却在从高中班上年轻漂亮的女学生那里寻求慰藉。

      二十出头的她穿着当时最流行的喇叭裤,上身是一件酒红色的毛衣,一头黑色的大波浪,涂着大红唇,笑得灿烂,惊艳时光。

      而现在,妈妈的衣服都是最基本的老年款。给她买了一条新款围巾,她却觉得“太花了,不像话”。

      “一把年纪了还美什么呀”,中年女人就以这样的理由,自然而然地认同自己已然失去了变美的。

      美国有个65岁的时尚博主Linda Rodin,满头银发,可就算与年轻俊美的模特站在一起,也还是气场满满。

      当人渐老,恐惧会渐渐消退,你短暂一生中的真正模样,才是最重要的值得探寻的事。

      伊能静在日本留学时,曾经遇到过一个70多岁的老太太,老太太开着一家古董店,染着浅紫色头发,穿着拖摆蕾丝裙,怡然地过着晚年生活。

      有个人到中年的妈妈曾问伊能静:“我女儿现在不太愿意理我,同事也觉得我的脑力记忆力不行,不把事情交给我,老公平常也不怎么和我交流,我该怎么办?”

      她答道:“你已经在花一辈子在照顾子女,你也把你的一生贡献给这个家。你已经过自己的完整,现在就是你该做回你自己,回到青春期做少女的时候啊。如果你青春期放弃了什么,那现在刚好是去做的时间。”

      世界如此之大,在你思考的这一刻,阿拉斯加的鳕鱼可能正跃出水面,极圈上的夜空散漫着五彩斑斓,的鹰盘旋云端。

      成熟是有能力纯粹地面对生活,不再质疑自己,而非永远焦虑:我该在别人眼里活成什么样子?

      “人的外貌会随着时间改变,我们也没必要太惊慌。要学会接受自己的改变,学会在光阴流逝中找到与自然的平衡点。其实,皱纹也是在讲述人的故事、人生的故事”。